О красивом голосе

ЭВТЕРПА

Музыка


О красивом голосе

14:40, 02 октября 2015

Обладать красивым голосом - значит носить в себе музыку. 

Человеческий голос – в своем роде уникальное явление и как акустический феномен, и как анатомо-физиологическое действие, а также в силу своего социального значения. Голос столь же уникален, как отпечатки пальцев или строение сетчатки глаза.


По голосу судят о характере человека. Известно, что общее впечатление о человеке на 55% зависит от мимики, на 38% - от голоса и только на 7% - от того, что этот человек говорит.

Когда к Сократу однажды привели человека, о котором он должен был высказать свое мнение, мудрец долго смотрел на него, а потом воскликнул: «Да говори же ты, наконец, чтобы я мог тебя видеть!»

И действительно, как много смысла, помимо слов, кроется в самом звуке голоса! Прислушайтесь к звукам речи незнакомого человека... Разве тембр голоса, манера говорить, интонации не расскажут вам многое о его чувствах и характере? Ведь голос бывает теплый и мягкий, грубый и мрачный, испуганный и робкий, ликующий и уверенный, ехидный и вкрадчивый, твердый, живой, торжествующий и еще с тысячью оттенков, выражающих самые разнообразные чувства, настроения человека и даже его мысли.

Способность говорить, выражать свои мысли характеризует человека как личность. С социальной точки зрения голос является не только средством информации и общения между людьми, но и ценным капиталом, если профессиональная деятельность связана с использованием голоса.
По модуляции голоса мы можем судить о психическом состоянии человека, его поведении в различных ситуациях.

Не зря голос означает также и мнение: отдавать голос, голосовать, соглашаться, гласность, негласно и т.д. В немецком языке от слова stimme (голос) происходит слово Stimmung (настроение). От латинского глагола sonare (звучать) происходит слово persona – маска, которая в античные времена закрывала лицо актера. Ее меняли в течение спектакля в зависимости от характера персонажа. Впоследствии слово persona приобрело значение персоны – человеческого индивидуума.

Голос наиболее полно раскрывает характер, настроение и даже душевные свойства человека. Можно изменить внешность, прическу, придать нужное выражение своему лицу, но в голосе всегда почувствуется фальшь. Недаром в одном древнеиндийском стихотворении говорится:

 

Черным-черна однажды затесалась
Ворона между черными дроздами.
Ее никто не распознал бы в стае,
Сумей она попридержать язык!


Человеческий голос обычно рассматривают по основным параметрам, таким, как частота, сила, длительность и тембр, которые, как величины, можно анализировать и по отдельности. В действительности, однако, подобный анализ не представляет собой реального выражения голоса, поскольку эти качества образуют единый неделимый комплекс.

Но, несмотря на всю сложность поставленной задачи, попытаемся все-таки «анатомировать» голос. Итак, основными свойствами голоса являются:

1) тоновый диапазон; 2) сила; 3) окраска и тембр; 4) вибрато.

Высота издаваемого звука зависит от числа колебаний голосовых складок в 1 секунду,  величина эта измеряется в герцах (1 герц – это одно колебание в секунду). Голосовые складки способны приходить в колебательные движения не только целиком, всей своей массой, но и отдельными участками. Это объясняет то, что одни и те же голосовые складки могут колебаться с различной частотой: примерно от 80 до 10 000 колебаний в секунду и даже больше.

Тоновый диапазон человеческого голоса представлен последовательностью тонов, которые могут быть произведены голосовым аппаратом в пределах границ между самым низким и самым высоким звуками. Человеческий голос обычно включает в себя тоны от 64 до 1300 герц.

В двух формах проявления человеческого голоса – пении и разговоре – качества голоса представлены несколько различно. Разговорный голос составляет лишь 1/10 от общего диапазона голоса.

Тоновый охват певческого голоса значительно шире разговорного и зависит от вокального образования. Голосовой диапазон расширяется в основном в результате повышения верхней тоновой границы. Кроме того, приобретается необходимая сила голоса и тренированность (устойчивость к утомлению).

Мужские певческие голоса достигают тонового диапазона порядка 2,5 октавы, а женские нередко превышают 3. Наибольший тоновый диапазон для мужских голосов – 35 полутонов, для женских – 38. Если учитывать также и крайне низкие тоны басовых голосов (43,2 герца) и высокие свистящие тоны детских голосов (4000 герц), то получится, что человеческий голос охватывает 6 октав.

Некоторые низкие голоса имеют крайние тоны с частотой 50 - 60 герц. Самый низкий тон, который может быть взят человеческим голосом, – это «фа» контроктавы с частотой 43,2 герца. В оперных произведениях и ораториях басы используют обычно низкий звук «ре» большой октавы – 72,6 герца. Так называемые октависты русских церковных хоров достигают очень низких звуков. Эти певцы продуцируют чрезвычайно низкие тоны по механизму пищеводного голоса. Известно, что самым высоким тоном колоратурного сопрано является «фа» третьей октавы (1354 герца) из знаменитой арии «Царицы ночи» в «Волшебной флейте» Моцарта при исполнении «стаккато».

Некоторые всемирно известные певицы, такие, как Лукреция Агуяри, Дженни Линд, Има Сумак, Жозе Дарла и другие, перешагнули за обычные пределы высоты женского голоса и достигли тонов «a3», «c4» (2069 герц), а Эрна Зак и Мадо Робен – «d4» (2300 герц), при этом исполнение их отвечало всем требованиям, предъявляемым к оперному голосу.

А теперь поговорим о силе голоса. Сила подаваемого звука определяется интенсивностью напряжения голосовых связок и величиной давления воздуха в подсвязочном пространстве. И тот, и другой процесс регулируются центральной нервной системой. Контроль осуществляется с помощью слуха. Если же взаимоотношения между этими процессами нарушаются, например, при крике ужаса, то превалирование давления внутри трахеи вызывает звук, который характеризуется отсутствием чистой тональности. Сила звука определяется в децибелах.

Сила голоса имеет очень большое практическое значение для словесного общения на расстоянии, а певческий голос благодаря своей силе находит применение в исполнении произведения искусства на театральной сцене и эстраде.

Разговорный голос использует довольно ограниченную силу с небольшим интервалом между «пиано» и «форте». При интимном разговоре сила голоса равна приблизительно 30 децибелам, при вспышке гнева она возрастает до 60. В помещении голос оратора должен обладать силой в 55, а на открытом воздухе – 80 децибел.

У певцов сила голоса достигает значительных величин, возрастая от 30 до 110 и даже 130 децибел на расстоянии метра от поющего. Величина силы голоса в 130 децибел на расстоянии метра от певца, с учетом поглощения звуковой энергии в глотке и полости рта, соответствует фактически силе в 160...170 децибел, развиваемой на уровне гортани. Подобные огромные величины не могут быть достигнуты ни одним музыкальным инструментом с вибрирующими частями.

Голос приобретает свойственные ему силу и тембр в резонаторных полостях
Все окружающие нас звуки являются сложными. Простых звуков, представленных только одиночными колебаниями, практически не встречается. Их можно получить искусственно – например, при звучании камертона или с помощью специальной аппаратуры. Сложные звуки состоят из одного основного тона, определяющего главную тональность, и сопровождаются рядом так называемых гармонических тонов, называемых обычно обертонами. Обертоны имеют более высокую, чем у основного тона, частоту.


Характерные звуковые особенности различных источников определяются не только свойствами основного тона, но и в не меньшей степени наличием обертонов. Именно присутствие тех или иных обертонов, представленных в определенном числе и соотношении, и характеризует тембр источника звука. Слово происходит от франц. timbre «звук колокола», от  «безъязычный колокол», изначально «барабан». Далее, по всей вероятности, от средневек. греч. *timbanon, от греч. tympanon (литавра; ср. англ. timpanitympanum, русск.цимбалы и т. п.), от typtein (битьударять; ср. англ. type, русск. тип, лат. typus, нем. Typ и т. п.). Далее от праиндоевр. корня *(s)teu- (ударятьстучатьбить), ср. санскр. tup-, tundate, готич. stautan, др. норск stuttr и англ. steep (прилагательное). Служит тембр для характеристики источника тона. По тембру мы различаем звуки окружающей нас живой и неживой природы, судим об их происхождении.

При колебании голосовых складок, помимо основного тона, также образуется большое количество дополнительных обертонов. Но для восприятия органом слуха сила их недостаточна. Усиление этих обертонов происходит в резонаторах. Резонатор сам не производит звуков, он лишь усиливает некоторые из обертонов, выделяя их таким образом в качестве спутников основного тона в общей звуковой картине.

Голосовые складки могут работать в грудном регистре и фальцетном. В грудном регистре голос звучит низко,

в фальцетном – высоко.
Рассмотрим свойства некоторых резонаторов на примере музыкальных инструментов. Духовые музыкальные инструменты (как деревянные – флейты, дудки, так и медные – трубы, саксофоны и т.д. и даже роговые) имеют резонаторы трубчатой или воронкообразной формы. Кстати, такую же форму резонатора имел и старинный граммофон: без громадной жестяной трубы звук пластинки был бы едва слышен. Действие всех трубчатых резонаторов подчиняется принципам теории воронок, предложенной в 1935 году Рокардом. В них звуковая энергия источника звука (например, губ трубача или граммофонной пластинки) проходит через всю резонаторную трубу, обогащается обертонами и покидает инструмент через противоположное выходное отверстие. В резонаторах этого типа феномен резонанса развивается последовательно в направлении движения звуковой волны.

Резонаторная система голосового органа человека относится к группе трубчатых, в частности, воронкообразных резонаторов. В систему эту входят все пространство гортани над голосовыми связками, гортань и ротоглотка, полость рта с наружным ротовым отверстием. По форме и свойствам эта резонаторная система очень напоминает систему резонаторов медных духовых инструментов. При этом вибрирующие губы трубача аналогичны колеблющимся голосовым связкам певца, а выходное отверстие валторны или тромбона - открытому рту.

Но существует еще один вид резонаторов – полостные. Свойства их впервые получили объяснение еще в 1863 году в сформулированной Германом Гельмгольцем теории резонанса. Полостные резонаторы обязательно имеют отверстие, через которое звуковые волны входят в полость, усиливаются, отражаясь от стенок, и включаются в общее звучание источника. К полостным резонаторам относятся гитара и скрипка, лютня и мандолина, балалайка и банджо. Полостные резонаторы по своему объему и форме, а также благодаря форме своего отверстия «настроены» на ту или иную совокупность обертонов, то есть обладают способностью усиливать преимущественно лишь определенные обертоны, которые наиболее близки к их «собственным» тонам. Благодаря такой полости развивается феномен созвучия, благозвучия, обогащающий звучание основного тона.

Такими полостными резонаторами для обертонов, возникающих при колебании голосовых связок, являются околоносовые пазухи – верхнечелюстная, лобная, основная, решетчатые, и полость носа. А так как объем их постоянен, то резонируют в основном одни и те же группы обертонов, что придает голосу неповторимую индивидуальную окраску.

Это подтверждается экспериментом, заключающимся в проигрывании в обратном направлении записанного на магнитофонную ленту разговора, когда смысл, естественно, не может быть понят, но того, кто говорит, узнать можно.

Благодаря индивидуальному объему околоносовых пазух тембр голоса тоже строго индивидуален. Неповторимость его можно сравнить с неповторимым узором отпечатка пальцев. Во многих странах мира (в США, Англии, Италии) магнитофонная запись человеческого голоса считается неоспоримым юридическим документом, подделать который невозможно.

А как же быть с поразительной способностью некоторых людей к звукоподражанию? Надо признаться, что это свойство пародистов исследовано далеко не достаточно. Частично иллюзию чужого голоса можно объяснить копированием характерной манеры разговора, индивидуальных дефектов и особенностей голоса, построения фразы. Но ведь наиболее талантливым артистам удается добиваться и схожего тембра голоса. Как это получается, пока еще не совсем ясно.

Тайна тембра человеческого голоса издавна привлекала исследователей-акустиков и музыкантов, инженеров связи и лингвистов, врачей-фониатров и вокальных педагогов, логопедов и актеров, певцов, физиологов и даже математиков. Первым попытался изучить «анатомию» тембра знаменитый немецкий физик Герман Гельмгольц. Для этого он использовал очень простые устройства – стеклянные или металлические шары с двумя отверстиями. Узкое отверстие прислонялось к уху, и если шар резонировал, это значило, что в голосе содержатся обертоны, близкие по звучанию к резонансному тону шара. Для выделения обертонов разной высоты существовали шары разных размеров.

Сейчас для исследования тембра голоса применяется несравненно более сложная, точная и объективная аппаратура, например, звуковые спектрометры. Подобно тому, как солнечный луч, проходя через призму, разлагается на составляющие его цвета радуги, звук голоса, пройдя через спектрометр, расчленяется на отдельные составляющие его обертоны. В результате ряда электроакустических преобразований на экране прибора появляется серия светящихся столбиков, каждый из которых соответствует определенной частоте обертона, а высота столбика – его интенсивности.

Картина, получающаяся при разложении звука на экране спектрометра, носит название спектра звука, а отдельные сильно выдающиеся пики, состоящие из группы обертонов и влияющие на распознавание речевых звуков, были названы формантами. Форманта во многом определяет секрет индивидуального звучания тембра. Исследования показали, что в каждой гласной содержатся три, четыре и даже пять формант. Каждая из них влияет на опознаваемость звуков, но наиважнейшими оказываются первые две-три.

У разных людей форманты даже в одних и тех же гласных звуках несколько разнятся по своему частотному положению, ширине и интенсивности. Индивидуальные особенности формант и придают голосу каждого человека неповторимый, присущий только ему одному тембр.

Вы никогда не задумывались, от чего зависит такое свойство голоса певца, как его звонкость? Хотя слово «звонкий» не совсем точно передает характеристику голоса певца. Голос может быть серебристый, бархатный, яркий, тусклый. Поэтому иногда говорят об окраске или о «цвете» голоса. Современная фониатрия считает, что певческий голосовой вокальный тембр представлен следующими элементами: блеск, объем, плотность и общая окраска. Общая окраска, объем, и плотность голоса зависят от усвоенной вокальной техники, тогда как блеск создается врожденным качеством гортани и не может быть приобретен путем специальных упражнений. Блеск голоса зависит от плотности прилегания голосовых складок и является строго индивидуальным свойством певца. Поэтому не все, а только качественные голоса обладают блеском – ценным свойством певческого голоса. Так вот, упомянутая нами «звонкость» идентична такому понятию, как блеск голоса.

От чего же зависит эта важная особенность тембра – блеск голоса? Установлено, что в звуке певческого голоса содержится значительно больше высоких обертонов, чем в звуке обычного разговорного голоса. Особенно сильно выражены в певческом голосе высокие обертоны с частотой 2500...3000 герц, они-то и придают голосу звонкий оттенок. Сила этих обертонов в голосе хорошего певца в десятки раз больше, чем в обычном разговорном голосе. Эта группа высоких обертонов была названа «высокой певческой формантой».

Величина высокой певческой форманты в спектрах голосов Шаляпина, Карузо, Баттистини, Джильи и других мастеров пения намного больше, чем в спектрах голосов начинающих певцов. Хотя голоса всех выдающихся певцов отличаются исключительным своеобразием тембра, наблюдается одна общая закономерность: во всех них сильно выражена, высокая певческая форманта, которая и придает им чарующий серебристый оттенок.

Чтобы доказать, что высокая певческая форманта действительно придает голосу силу и звонкость, голоса Шаляпина, Карузо и других знаменитых певцов, записанные на магнитофонной пленке, подвергли своеобразной «хирургической операции». При помощи специальных электроакустических фильтров высокая певческая форманта была полностью «вырезана» из голоса и «пересажена» на другую магнитофонную ленту. Оказалось, что голос, лишенный певческой форманты, звучит на слух тускло, без звонкости и яркости, присущих хорошему певческому звуку. Сама же по себе изолированная форманта напоминала соловьиную трель. Любопытно, что эта «соловьиная трель», напоминающая еще звон маленького серебряного колокольчика, содержится не только в самих высоких голосах, таких, как сопрано, тенор, но буквально во всех, даже у самого низкого баса. И чем сильнее выражена высокая певческая форманта в голосе певца, тем больше его звонкость и серебристый тембр.

Почему же певческая форманта так сильно влияет на звонкость голоса? Ухо человека способно воспринимать частоты в довольно большом диапазоне – от 16 до 20 000 герц. Но природа наделила нас такой способностью с большим «запасом».

В реальной жизни зона частот, с которыми нам приходится иметь дело (так называемых «речевых частот») занимает интервал от 250 до 8000 герц, а наивысшей чувствительностью слух обладает к звукам с частотой 2000...3000 герц. Но как раз в этой области и располагается высокая певческая форманта! Выходит, что она «поражает» наиболее уязвимые участки нашего слуха. Заметим, что для звуковой сигнализации человек нередко выбирает звуки, близкие по частоте к звучанию высокой певческой форманты, таков, например, звук милицейского свистка или будильника в электронных часах.

Благодаря тому, что высокую певческую форманту удается выделить из голоса, ее можно измерить. У начинающих, малоопытных певцов содержание певческой форманты в голосе составляет 3 - 5, у опытных профессиональных певцов – 15 - 30, а у выдающихся мастеров вокала доходит до 35 процентов и более. Поскольку же от высокой певческой форманты зависит звонкость голоса, ее процентное содержание в певческом звуке вполне логично назвать коэффициентом звонкости голоса. Коэффициент звонкости голоса зависит и от эмоционального состояния человека: положительные эмоции повышают, а отрицательные уменьшают звонкость голоса. Недаром же мы говорим: «Голос его зазвенел от восторга». Или: «Он сказал эту фразу унылым, тусклым, глухим и сдавленным голосом».

Исследование звонкости голоса имеет и большее практическое значение. Например, искусственно усиливая область обертонов в полосе 2500..3000 герц, голосу любого человека можно придать приятный серебристый оттенок. И, наоборот, плохой записью можно испортить даже самые звонкие голоса.

Красота тембра голоса, разумеется, зависит не только от высокой певческой форманты, но и от ряда других обертонов. В частности, впечатление «мягкости» и «массивности» голосу придает низкая певческая форманта, которая обнаружена в голосе хороших певцов. Она расположена в области 300 - 600 гц.

Объем голоса зависит от силы основного тона. Он увеличивается соответственно размерам глоточной воронки (в основном в длину). Объемные голоса проявляют себя при исполнении соответствующих партий и в больших просторных помещениях. Плотность голоса определяется по наличию гармонических тонов ниже 2500 герц. Плотные голоса сохраняют эти качества независимо от положения певца по отношению к слушателю.

Существует также такое понятие, как общая окраска голоса, она бывает светлой и темной в зависимости от присутствия обертонов в общей звуковой картине выше и ниже 1500 герц. Определение различий в окраске голоса всегда связано с большими трудностями, так как физические ее параметры выделить нелегко, а оценка на слух зависит от индивидуального восприятия.

Музыканты и певцы высоко ценят еще одно важное свойство звука – его полетность. Это свойство определяется ими как способность звука лететь вдаль, распространяться на большие расстояния, а кроме того, выделяться на фоне других звуков, например, «резать» оркестр – лететь через оркестр.

Существуют голоса как будто бы и большие, но почему-то неполетные. В маленькой комнате это «царь-голос», а на большой сцене этого «царя» забьет даже самое жиденькое сопрано. Такие неполетные голоса старые итальянские маэстро обозначали термином «металло-фальзо», то есть «ложный металл». С другой стороны, встречаются голоса как будто маленькие и «невзрачные», во всяком случае, не впечатляющие в небольшом помещении, но в большом зале театра, на огромной сцене они как будто бы ничуть не теряют в звучности и далее усиливаются: прекрасно слышны во всех уголках, серебристым звоном сверкают в хаосе окружающих звуков, свободно выделяясь на фоне хора и оркестра».

Вот это-то свойство голоса и называется полетностью. В чем же секрет полетности певческого голоса? Специальные исследования показали, что причина опять-таки скрыта в высокой певческой форманте: чем больше уровень этой форманты, тем звонче голос и тем он полетнее. Для сравнения голосов различных певцов можно вычислить для каждого из них коэффициент полетности голоса, который пропорционален логарифму отношения интенсивности шума к пороговой силе голоса и выражается в децибелах. Исходя из этой формулы, коэффициент этот правильнее было бы назвать коэффициентом помехоустойчивости голоса. Этот коэффициент показывает, на сколько децибел голос певца может быть слабее шума, с тем, однако, условием, чтобы «не потонуть» в этом шуме. Измерения показали, что у хороших (звонких) голосов коэффициент полетности равняется 25-30 децибелам, а у плохих («сырых») голосов – всего лишь 15-20 децибелам.

Любопытно, что если из хорошего (звонкого) голоса «вырезать» и удалить высокую певческую форманту, то вместе со звонкостью теряется и полетность голоса, причем коэффициент полетности падает с 25-30 до 12-15 децибел. Эти опыты доказывают, что высокая певческая форманта придает голосу не только красоту тембра – приятную на слух серебристую звонкость, но также и важнейшее техническое свойство – полетность звука.

Интересно, что полетностью звука обладают и музыкальные инструменты, и зависит она не только от мастерства исполнителя, но также и от «природных» свойств самого инструмента. Известно, что великие скрипичные мастера Гварнери, Страдивари, Амати и некоторые другие умели создавать скрипки-шедевры, которые ценились не только своим великолепным, благородным звучанием, но также и поразительной полетностью звука. Секрет этого чудесного свойства скрипок Страдивари, давно ставших музыкальной редкостью, несмотря на усилия многих исследователей, все еще до конца не разгадан.

Существует еще одно качество певческого голоса, и называется оно «вибрато». Вибрато создает у слушателя приятное впечатление богатства звучания, эмоциональности и звучности. Вибрато является результатом периодических изменений высоты и силы голоса. Прислушайтесь к голосу хорошего певца – вы услышите, что он слегка колеблется с частотой примерно 5-7 пульсаций в секунду. Это и есть вибрато. Данная частота вибрато кажется для нашего звука наиболее благозвучной: более редкие колебания воспринимаются как качание звука, а более частые – как дрожание («барашек» в голосе). Пульсации вибрато делают голос живым и одухотворенным. Если вибрато нет, голос кажется безжизненным и невыразительным, по образному выражению вокалистов «прямым, как палка».

Вибрато проявляется в основном при поддержании тонов в «форте» и почти отсутствует при пении в «пиано». По своему характеру вибрато разных певцов отличается колоссальным разнообразием, оно характеризует индивидуальную особенность каждого певца в основном с сильными голосами, что, однако, может в известной степени варьировать за счет вокального обучения. Детские голоса, за исключением голосов у специально обученных исполнителей, не обладают вибрато.

У неопытных певцов вибрато нередко бывает очень резким и глубоким, что создает впечатление прерывистого звука. Такое вибрато часто называют «тремоляцией голоса», или «тремоло». Тремоло проявляется в основном при пении в «пиано» в результате сильного сокращения голосовых мышц, при котором их правильные, плавные движения приобретают неравномерный, прерывистый характер, что распространяется также на мышцы нижней челюсти и языка. Кроме того, у плохих певцов вибрато не имеет той ритмичности, которая свойственна мастерам пения. Это создает впечатление неустойчивости, неопределенности звука и говорит о несовершенстве вокальной техники, а точнее, является прямым следствием этого несовершенства.

Вибрато придает голосу определенную эмоциональную окраску, от него зависят эстетические свойства голоса. Именно вибрато выражает эмоциональное волнение певца и несет его слушателю. Некоторые известные драматические артисты для выражения сильных эмоциональных переживаний также иногда прибегают к вибрато. С этой же целью музыканты – виолончелисты, скрипачи, трубачи – сознательно стараются придать звуку своих инструментов вибрирующий характер, сходный с вибрацией певческого голоса: этот прием делает музыку более выразительной.

Иван Сергеевич Тургенев, который был тонким ценителем и большим знатоком пения, так пишет о вибрато в рассказе «Певцы». Описывая пение талантливого певца-самородка Якова Турка, он подчеркивает: «Голос его не трепетал более – он дрожал, но той едва заметной внутренней дрожью страсти, которая стрелой вонзается в душу слушателя». А вот как характеризует вибрато голоса Алексей Константинович Толстой в своем романсе «Средь шумного бала, случайно...»: «А голос так дивно звучал, как звон отдаленной свирели, как моря играющий вал».
Вибрирующий характер голосу придают едва заметные колебания гортани и формы резонаторов, происходящие у певцов в такт вибрато.

Голоса различных людей, сколь бы непохожи они ни были, зависят от основных качеств голоса: тонового диапазона, силы и тембра. Поэтому голоса, совпадающие по этим признакам, можно попытаться объединить в различные самостоятельные группы. Традиционная вековая практика показала, что каждый из полов имеет по две разновидности голоса с диапазоном приблизительно из 9-10 тонов с разницей между высокой и низкой разновидностью в одну терцию. Постепенно с развитием вокального искусства в XVIII веке появляется новая промежуточная разновидность, прежде всего для женских голосов. В XIX веке окончательно устанавливаются три голосовые разновидности для каждого пола. У мужчин – бас, баритон, тенор; у женщин – альт, меццо-сопрано и сопрано.

Приведенная нами общепринятая классификация певческих голосов является все-таки абсолютно искусственной и не может учитывать варианты, представленные большим числом так называемых промежуточных голосов. Из истории оперного искусства XIX века известно, что композиторы нередко писали партитуры для отдельных известных и лично знакомых им певцов-исполнителей, учитывая их возможности и тембровые характеристики голоса.

Роль и участие тембра в определении голосовых разновидностей были и остаются предметом многочисленных дискуссий и споров, в ходе которых высказывались нередко противоречивые мнения. Не вдаваясь подробно в аргументацию спорящих сторон, можно сказать, что основная характеристика голоса и классификация голосовых разновидностей не могут и не должны строиться на основании тембра. Классификацию силы голоса по тембровой характеристике (общая окраска, блеск, объем и плотность) применяют лишь при распределении ролей режиссером и дирижером согласно характеру действующего лица для интерпретации образа, его социальной категории, возрасту и другим показателям.

Классификация человеческих голосов – чрезвычайно сложный субъективный процесс. Несмотря на быстрое развитие методов научных исследований, все еще не найден способ объективного анализабезграничного числа разновидностей и сочетаний основных свойств голоса. Наиболее совершенным «прибором» пока еще остается опытное ухо вокального педагога. Поэтому классифицирование певческого голоса является весьма трудной задачей. Ошибки здесь допускаются и будут допускаться, поскольку, как мы уже говорили, разделение голосов на три основные разновидности является искусственным.

В этой связи хочется привести случай со знаменитым итальянским певцом Энрико Карузо. Карузо обладал природным баритоном, но допущенная в самом начале обучения певца его вокальными педагогами ошибка в классификации голоса привела к неправильному развитию голоса в несвойственной ему разновидности.

Энрико Карузо в результате полученного образования стал петь не как баритон, а как форсированный тенор, что привело к перенапряжению голосовых связок из-за постоянной работы в несвойственном им режиме. Из биографии Карузо известно, что за свою блестящую, но очень короткую карьеру он перенес 7 операций по поводу узлов на голосовых связках.


Упражнение «Свеча»

Способствует развитию ровного, глубокого и интенсивного выдоха.

 

Возьмите полоску бумаги, примерно размером 14 см на 3 см. Поднесите ее ко рту на 5-8 см. Губы следует сложить трубочкой, как будто вы собираетесь свистнуть. И начните дуть на полоску. При этом следите, чтобы угол ее наклона был одинаков на протяжении всего вашего выдоха. Выполняя такое упражнение, вы научитесь следить за ровностью выдыхаемого воздуха.

 

Следует добиться максимально ровного выдоха. Если он будет прерывистый – полоска бумаги начнет подниматься, опускаться и дрожать. А если вы будете стараться выдыхать ровно – бумажка будет оставаться отклонившейся. Представьте, что это пламя свечи, которое должно оставаться в таком положении. Обратите внимание на легкое напряжение в области диафрагмы и межреберных мышц. Такой «дыхательный поясок» сохраняет плавность и ровность выдыхаемой вами струи.


Упражнение «Гекзаметр»

 

Рекомендуем вам взять одно из произведений Гомера – «Илиаду» или «Одиссею».

 

«Рано рожденная вышла из тьмы розоперстая Эос.
Встал с постели своей возлюбленный сын Одиссея,
В платье оделся, отточенный меч чрез плечо перебросил,
К белым ногам привязал красивого вида подошвы,
Вышел быстро из спальни, бессмертному богу подобный
И приказание отдал глашатаям звонкоголосым
Длинноволосых ахейцев тотчас же созвать на собранье.
Очень скоро на клич их на площади все собралися.
После того как сошлись и толпа собралася большая,
Вышел на площадь и он, с копьем медноострым в ладони.
Шел не один он. За ним две резвых собаки бежали.
Вид на него излила несказанно приятный Афина.
Весь изумился народ, увидавши, каким подходил он.
Сел он на месте отцовском, геронты пред ним расступились».

 

Попробуйте прочитать без пауз на одном дыхании одну строчку стиха:

 

Рано рожденная вышла из тьмы розоперстая Эос

 

Далее, также без пауз и на одном дыхании прочтите вторую строчку, добавив предыдующую:

 

Рано рожденная вышла из тьмы розоперстая Эос.
Встал с постели своей возлюбленный сын Одиссея

 

Затем три строчки вместе:

 

Рано рожденная вышла из тьмы розоперстая Эос.
Встал с постели своей возлюбленный сын Одиссея,
В платье оделся, отточенный меч чрез плечо перебросил

 

Каждый раз прибавляйте одну строчку, насколько вам хватит дыхания. После чего читайте в обратном порядке.
Выполняя такое упражнение, вы сможете прочитать до десяти строчек на одном своем 
дыхании.

 

В. В. Черныш,  А. А. Блудов:

 

Интересный факт: если рассчитать длину звуковой волны крика новорожденного, то получается, что она равна длине позвоночника его матери ~ 78 см.

А высота стандартного камертона, по которому настраивают все музыкальные инструменты, — нота ля первой октавы - 440 ГЦ, — также совпадает с высотой крика новорожденного.

Длина волны крика новорожденного = длины позвоночника матери = длине волны стандартного камертона.

Если скорость звука в воздухе - 343 м/сек. разделить на 440 Гц получится 0,78 м или 78 см.

Более высокий крик с возрастающей-убывающей мелодией свидетельствует о наличие у ребенка боли.

Когда говорят, что мама слышит крик ребенка спинным мозгом, говорят правду в прямом смысле слова.

Во время беременности будущая мама должна слушать хорошую музыку и играть на хорошо настроенных инструментах,

Чрезмерное интонирование — признак повышенной эмоциональности и нарушения бета-ритма. Так называемый «интеллектуальный» бета-ритм мозга имеет частоту до 38 герц. Именно он находится в зоне естественной интонации. Вы, наверное, обращали внимание, что люди, которые имеют «холодную» голову, в критических ситуациях никогда не повышают голоса и интонации, а поэтому всегда принимают верные решения или находят нужные слова. Не прыгайте выше 38 герц - и не потеряете голову.

 
Вторая крайность — недостаточное интонирование - делает голос монотонным, бледным, неуверенным.

Диапазон интонации тогда около 7–10 герц, а именно на частоте 7–13 герц звучит природная «волна страха», излучаемая тайфунами, землетрясениями и извержениями вулканов и побуждающая все живое покидать очаги стихийных бедствий. Т.е. голос подсознательно воспринимается слушателями как испуганный с соответствующим отношением к его обладателю.

 

Вообще, выразительность и красота речи мало зависит от интонации. Красивый голос - это не интонирование или завывания (лучшие дикторы обычно используют всего два полутона для интонации). Красивый и здоровый голос - это в первую очередь тембр (глубина, которую дают гармоничные обертоны).

Низкий голос является благом во всех смыслах:
1. Интеллектуальном - стабилизирует электроэнцефалограмму в лобных долях мозга.
2. Эмоциональном - однозначно указывает на уравновешенную личность.
3. Коммуникативном - вызывает доверие и эротические ассоциации

(Из монографии профессора Сикорского И. А. «О заикании»).

 

Три разобранных нами вида тонированной речи, а именно: речь медленная, речь монотонная и речь низким тоном, весьма удобно на практике совмещать, рекомендуя медленную речь, произносимую низким однообразным тоном. Такая речь придает говорящему внешний отпечаток важности, авторитетности и самообладания


Говорят, что искусство звучания голоса во многом "восточная техника", то есть передающаяся непосредственно от учителя к ученику при визуальном и слуховом контакте, и изучать это искусство по книгам невозможно.
Речевой аппарат сложная вещь и пользоваться им умеет далеко не каждый. Давайте изучим, как сделать голос низким и глубоким.

Обратите внимание на то, как изменяется длина и натяжение голосовых связок при пении гаммы вверх и вниз. 

Чем больше натяжение связок, тем выше звуки, 

чем связки массивнее, тем голос ниже.

Высота голоса зависит от общей массы голосовых связок, т.е. ширины, длины и толщины. Для того, чтоб определить отношение массы голосовых складок нужно большее разделить на меньшее и возвести в куб.
Получается что голосовые складки у баса тяжелее сопрано почти в 4 раза. А в среднем мужские голосовые складки в 2 раза тяжелее женских. 

Низкий и хриплый голос. А теперь представьте себе отек голосовых складок и увеличение их массы от простуды, курения и крепких напитков. Что будет? Правильно, существенное понижение голоса и появление охриплости от неполного смыкания. Но это не наш путь.
Надставной трубой называется расстояние от голосовых связок гортани до губ.
У мальчиков 
при половом созревании гортань укрупняется, опускается вниз, длина и толщина надставной трубы увеличивается. И в результате появляется кадык («адамово яблоко») и низкий голос.
      Итак, адамово яблоко – это следствие увеличения размеров гортани, массы голосовых складок и длины надставной трубы из-за опускания гортани. Появление адамова яблока происходит во время ломки голоса у мальчиков при половом созревании.
У женщин взросление голоса происходит менее драматично, без ломки. И высота голоса меняется достаточно мягко.


 Посмотрите на оргАн – короткие трубы звучат высоко, а длинные и массивные – низко. И всей этой конструкцией должен управлять мастер. Труба органа - полная аналогия надставной трубы у человека
 

Но вернемся к голосовым связкам. Я только что назвал их голосовыми складками – это более правильный анатомический термин, потому что голосовая складка содержит голосовую связку (ligamentum vocale) и голосовую мышцу (musculus vocalis). Без голосовой мышцы связки ведут себя пассивно. А самое первое название голосовых складок у французов было вообще голосовые губы, что справедливо.
          Голосовые складки могут работать в грудном регистре и фальцетном. В грудном регистре голос звучит низко, в фальцетном – высоко.  В грудном регистре дыхание тратится мало, голосовые связки смыкаются мягко и отчетливо. 
Толщина голосовых складок может быть больше 1 см (0,8 см -1,2 см).

Голосовые складки целуются

1 — ложные связки, 2 — морганиевы желудочки, 3 — истинные голосовые связки, 4 — просвет трахеи.
 

Голосовые складки как бы мягко целуются. Как я говорил ранее, французский врач и естествоиспытатель Даниэль Додарт голосовые связки называл голосовыми губами – все-таки их толщина сравнима с настоящими губами.
В фальцетном регистре, когда наблюдается большая трата дыхания, голосовые складки становятся тонкими из-за напряжения. Голосовая щель не замыкается, оставляя между тонкими напряженными складками пространство веретенообразной формы.

    

Высота голоса и регистрыВысота голоса в разных регистрах.
Вы видите, что в фальцетном регистре высота голоса существенно выше.

 

АТАКА ЗВУКА.  Этот воинственный термин описывает поведение голосовых складок в момент начала речи.
Если складки в момент начала речи расслаблены и до конца не сомкнуты, в голосе возникает придыхание, иатака звука называется придыхательной. Заметьте, связки до конца не сомкнуты, расслаблены. Крайняя степень придыхательной атаки звука – это шепот. При шепоте связки вовсе не работают!

И наоборот, если перед фразой полностью перекрыть дыхательные пути, сомкнуть плотно голосовые связки и потом, подняв давление воздуха под ними, резким толчком разомкнуть их поцелуй — будет жесткая или твердая атака звука. Как в стихах Лермонтова: «нет, я не Байрон, я другой, еще неведомый…» Такая атака создает форсированный звук и повышает голос, что для нас не приемлемо.
Если связки и дыхание вступают в работу одновременно, получается мягкая атака звукаОна обеспечивает интонационную точность, правильную высоту и наилучший тембр. 

Выводы по теме:  1. Голосовые складки мягко целуются. При этом они естественно утолщаются, тяжелеют и голос понижается. В сказанном есть элемент эротики (У всех понижается голос при интимной беседе).
2. Мягкая или придыхательная атака звука. Не форсируйте голос, думайте, что с Вами рядом спящий маленький ребенок.

 

Чем ниже положение гортани, тем длиннее надставная труба и тем ниже голос. Движениями гортани ведают поперечнополосатые мышцы передней части шеи. А там, где имеются произвольные мышцы, возможно сознательное управление их работой


Существуют школы педагогов, которые считают обязательным для правильного звукообразования так называемое классическое положение языка в форме ложечки у нижних зубов. Но более важно запомнить, что язык с поднятым «горбом» является уделом низких голосов.
Такое положение языка обеспечивает низкое положение гортани как у Федора Ивановича Шаляпина.

Еще один прием. Для того, чтоб опустить гортань, нащупайте гортань и сделайте зевок. Прием «зевка» или «полузевка» является широко распространенным приемом, воздействующим на целую систему органов голосообразования: на мягкое небо, глотку, язык, гортань. При зевке гортань сильно понижается и потому этот прием смело может быть рекомендован. Правильно выполненный прием «полузевка» дополнительно опускает гортань на 1 см.


Еще один прием – «голова баса». Посмотрите на позицию головы певца во время пения басом.
Советы баса: «
голова должна быть высоко поднята и слегка наклонена».
В этом положении активируются все три группы мышц, которые тянут гортань вниз.


положении гортани и языкаВ речи гласный звук «и» произносится на повышенном положении гортани, звук «у» — на пониженном. Поэтому тренировку будем проводить со звуком «и»


 Кроме положения гортани, важным фактором является ее поворот. Если гортань повернута вниз голос понижается. Если гортань занимает нижнее положение и повернута вниз, голос дважды понижается.
 Итак, низкое положение гортани + поворот вниз – это то, что требуется от гортани для максимального понижения голоса. Послушаем самый низкий голос, который называется basso profundo

 Упражнение для увеличения надставной трубы и релаксации голосовых складок.
1. Исходное положение стоя или сидя.
2. Наклоните голову вниз, чтобы подбородок приблизился к груди - «голова баса», и возьмите низкий звук «и».
3. Удерживая высоту звука «и», поднимите голову лицом вверх.

Поначалу не смотря на все Ваши старания, высота постановочного звука при запрокидывании головы повысится. Заметили?
Это означает, что Ваши голосовые связки напряженны, а надставная труба стала короче. Вам нужно тренироваться, чтоб привести их в должное состояние.
Повторяйте это упражнение несколько раз на протяжении дня, пока не почувствуете, что высота голоса при положении головы лицом вверх понизилась и сравнялась с высотой голоса в положении «голова баса». Т.е., Вы сняли спазм голосовых складок и владеете состоянием надставной трубы.

Выводы по теме: 1. Гортань должна находиться в нижнем положении и быть повернутой вниз. Она может активно опуститься даже на 2 см при помощи «приема полузевка» и «головы баса».
2. Язык – «горб» с кончиком у нижних зубов.
3. Выполняйте упражнение для увеличения надставной трубы и релаксации голосовых складок.


Звук человеческого голоса издается голосовыми связками при продувании их воздухом. Причем звук, производимый самими связками ничего не стоит. Он очень тихий. Звук голосовых связок усиливается именно за счет данных природой человеку естественных резонаторов или усилителей: гортань, полости рта, черепа, трахеи и бронхов.
     Впервые доказательством того, что без резонаторов голосовые складки ничего не стоят, послужил опыт неудачных самоубийств у людей, разрезавших себе горло над голосовыми связками.
У этих людей голосовая щель непосредственно смотрела в рану, и поскольку нервы, заведующие движениями голосовых и других гортанных мышц, были сохранены, то работа голосовых связок не была нарушена.
На слух голос, исходящий непосредственно из голосовой щели носил «пищащий» характер. При попытке сказать разные гласные или слова голосовая щель издавала однородный тон. Губы и язык делали соответствующие артикуляционные движения, но поскольку звук гортани идет непосредственно в раневое отверстие, а не поступает в ротоглоточный канал (т.е. надставную трубку), никакого звука изо рта не выходило.
Голос без резонаторов – тихий, практически однородный писк.

Полости, способные изменять свой размер:

               1 — надсвязочная полость гортани, 2 — глоточная полость, 3 — полость рта и 4 — полость носоглотки.
Мужской голос имеет два основные регистра или резонатора (грудной и головной). Женские голоса имеют три регистра (грудной, центральный и головной). Грудной резонатор становится активным при понижении голоса. Именно он нас интересуют в первую очередь. Установлено, что большинству мужчин нравится периодическое включение грудных резонаторов у женщин.


резонаторы и гласные Грудной резонатор «любит» звук «о»: «око», «олово». И что интересно, есть даже такой термин «глубокий волжский бас», а на Волге, как известно, окают.  Головной резонатор – любит звук «и». Мы обучаем включать грудной резонатор с нагрузкой на звуке «и».

Самый простой способ включить грудной резонатор.

Положите 2 руки на верхнюю часть грудной клетки и возьмите постановочный звук «и» так, чтоб ощутить руками вибрацию. Голос от голосовых складок идет вниз. Не пускайте голос вверх. Начинайте считать от 921. Потом начинайте читать любой текст и постепенно увеличивайте степень вибрации, не повышая громкости голоса. Особенно вначале необходимо использовать медленный темп. При увеличении темпа речи Вы будете терять ощущение вибрации. Следите за осанкой. Хорошая осанка помогает включить грудной резонатор.
Ваша задача: найти оптимальный темп речи и положение тела, при которых вибрация будет максимальной. Если Вы выполните эту несложную задачу, Вы найдете свой природный примарный тон. Это тот тон, при котором голосовые складки релаксированы.
Данное упражнение также помогает включить форманты.

        У мужчин примарный (основной) тон разговорного голоса совпадает с тоном легких при перкуссии, поэтому грудная вибрация максимальна. Послушайте перкуссию между 2 и 3 ребром и сравните высоту ее звука с высотой звука «о» в грудном регистре.
        Разобравшись с грудным резонатором, проследуем, образно говоря, на маскарад. Существует и закрепился такой термин, как «
направить звук в маску», и «ощущать звук в маске». Под «маской», как Вы теперь, наверное, догадываетесь, подразумевают ощущение вибрации в области лица, покрытой маскарадной маской.
        Естественно, говорить о «маске» и не вспомнить «Выходную арию мистера Икс» в исполнении лирического баритона Георга Отс было бы нарушением ассоциативного ряда.
У профессиональных певцов эти ощущения возникают легко, а вот во время речи, чтоб почувствовать легкую вибрацию в маске нужно к себе прислушаться.


Правильное направление звука в «маску» создается «опорой», находящейся в грудном регистре.
Правило следующее: 
вначале должны появиться грудные вибрации, а на их фоне - маска


Как еще включить грудной регистр и понизить голос?
Стоит использовать тонус грудных мышц. 
Необходимо поднять и расширить верхнюю часть грудной клетки. При этом увеличивается объем грудного резонатора, гортань принимает низкое положение, понижается голос и возникает ощущение уверенной «опоры звука» во время речи за счет фиксации входа в гортань.

Выводы по теме:   1. На фоне акцента вибраций грудного резонатора (регистра) получить легкое ощущение «маски»
2. Увеличить тонус грудных мышц.


        Каждый, кто пытался долго удержать высокую ноту, знает, как нота понижается, когда заканчивается дыхание. Дышите спокойно и голос будет низким.
        При правильном звукообразовании дыхание во время речи расходуется экономно, а при неправильном — легко утекает. Попробуйте говорить, поднося зажженную свечку ко рту. Если пламя свечи во время речи не колеблется — то звукообразование правильное, и дыхания хватит на длинную фразу. Если пламя свечи сильно колеблется, значит, дыхание утекает, идет толчками. Если у человека заикание, он просто задувает свечу.

Относительно вдоха во время речи, двух мнений быть не может. Абсолютно точно установлено, что именно вдох носом обеспечивает понижение голоса по ряду причин:
1. Вдох носом сохраняет низкое положение гортани и ее правильный разворот,
2. Вдох носом нормализует темп речи. Высокий темп повышает высоту голоса,
3. Прохождение воздуха через носовые пути рефлекторно устраняет чрезмерное эмоциональное напряжение.

Что касается типа дыхания, в отличии от устоявшегося мнения, я рекомендую грудной тип дыхания. Почему грудной тип, а не диафрагмальный. Диафрагмальный, пожалуй, предпочтительней при пении. При речи – грудной.
Грудной тип дыхания содружественно обеспечивает:
1. низкое положение гортани за счет активации трех мышечных пучков, опускающих гортань,
2. включение грудного резонатора и опоры звука,
3. улучшение осанки.


Позвоночник и высота голоса связаны, кроме всего прочего мистическим образом. И это, пожалуй, отдельная тема, о которой я могу говорить очень долго. Сейчас же я приведу только некоторые интересные факты.
1. 
Средняя длина позвоночника человека = 78 см. 
2. Если рассчитать длину звуковой волны крика новорожденного 440 гц, то она окажется равной этим 78 см. Т.е. мама буквально слышит крик малыша спинным мозгом.
Далее: ширина грудной клетки взрослого в среднем равняется половине длины этой волны, а расстояние между ушными раковинами - четверти.
3. 
Длина волны стандартного камертона, по которому настаивают все музыкальные инструменты, равна тем же 78 см или 440 Гц (нота ля первой октавы).
4. 
Колосс Мемнона  получил репутацию «поющей статуи». Каждое утро на рассвете он издавал легкий стон или посвистывание на частоте 440 гц.
5. 
Верховный жрец Египта Хеси-Ра на одной из своих 11 скрижалей изображён сидящим, с демонстративно выпрямленным позвоночником и с жезлом, зажатым в правой руке. Жезл касается некоего восьмилепесткового прибора - камертона. Длина этого жезла-камертона равна длине позвоночника – расстоянию от плоскости сидения до глаз.
Хеси-Ра следил за колебаниями кончика жезла, когда настраивал свой голос и мысли.
Мы измеряем длину позвоночника рулеткой от плоскости сидения до уровня глаз при максимально выпрямленной спине.
И из современного электромагнитного воплощения идеи позвоночника как излучателя и приемника. Высота голоса во время спокойной речи у мужчин приблизительно 110 Гц, что в 4 раза ниже чем те же 440 гц. Т.е. 
позвоночник является четвертьволновой антенной.

Хочу заметить, что правильная осанка настраивает не только правильную высоту голоса, но и настраивает мысли – работу мозга. Как показали исследования, проведенные в нашем Центре, голос человека – это зеркало электроэнцефалограммы. Стало быть, как мы держим спину, и каким голосом мы говорим, так мы во многом и думаем.  Мне кажется, что нужно ввести термин «голосовая осанка».


Статистика утверждает, что если в среднем число сутулых людей не превышает 7%, то в блокадном Ленинграде эта цифра выросла до 70%Сутулость – главный признак морального и физического прессинга.


Хорошая осанка и, стало быть, голос ассоциируется у людей с уверенностью в себе. Почему привлекает уверенность в себе? Потому что люди не любят думать. Они видят, что Вы сами уверенны в себе и принимают как должное, что Ваша ценность высока. Все на уровне подсознания.
        
«8 точек для осанки русского офицера»: касаться нужно:  затылком, шеей, спиной, поясницей, ягодицами, бедрами, голенями, пятками.
Офицеры прижимали книги локтями, чтобы привыкнуть не класть локти на стол и держать осанку.

        При тренировке стоячей позы у китайских стюардесс каждая девушка надевает туфли на высоких каблуках высотой 5 см. На голову кладется книга, между коленями зажимается простая бумага. Такая тренировка длится 1 час, в течение которого ни книга, ни бумага не должны упасть на пол. Иначе нужно начинать все заново :) Так обучают китайских стюардесс.
        Девушки в прошлом также учились красивой осанке и походке, 
зажав ягодицами монетки.

Физически люди совершенно не используют в речи возможности своего тела, его резонаторов и мускульной мощи. По нашим данным, кинестетики в среднем имеют более низкие голоса, чем визуалы и даже аудиалы. Потому что лучше «слышат свое тело».

Вам необходимо знать, что голос понижает парасимпатическая нервная система. Нерв, управляющий голосовыми складками отходит от вагуса – главного парасимпатического нерва.
У человека имеется 2 очага парасимпатической нервной системы: шейный и крестцовый – сакральный.
       Эти 
парасимпатические очаги имеют ассоциацию с чакрами.
На теле парасимпатические чакры концентрируются в области 
солнечного сплетения - чакра Манипура 
и в области между лобком и пупком - на 4 пальца ниже пупка - сакральная или чакра Свадхистана.

       Кроме того имеется скопление парасимпатических окончаний в нескольких сантиметрах от лодыжки по внутренней стороне, где сходятся 3 иньских меридиана. Точка сан-инь-цзяо. Выше внутренней лодыжки на ширину ладони (4 пальца – по-китайски 3 цуня).   Отсюда и появилась рекомендация говорить "прямо из носков", выведенная педагогами эмпирически.
        И, естественно, высота голоса зависит от сознательной и бессознательной  работы мозга. Если человек выспался, он говорит более низким голосом – установлено точно. Поэтому хорошенько высыпайтесь. 

         Сон расслабит Ваши голосовые складки и наполнит их тембром.
Подсознательно все люди понижают голос, если «объект» представляет сексуальный интересАтака звука в этих случаях почти всегда становится придыхательной.
         А теперь мы проведем один очень важный эксперимент.
На его проведение меня натолкнула история создания нашего 15 секундного рекламного ролика. Когда делали очередной ролик, я попросил профессионального диктора, озвучивающего наш ролик, понизить голос, и переозвучить. На что он возразил, мы не вложимся и в 17 секунд!
Давайте проверим. На протяжении 15 секунд я буду считать от 1 и далее как можно быстрее (получилось 44).
Теперь буду считать низким голосом (получилось 35). Эта разница в 25%.
Запомните, 
говоря низким голосом, Вы будете говорить на четверть медленнее. Верно и обратное. Чтоб говорить ниже, нужно замедлить темп речи. Иначе гарантированно ничего не получится. В этом смысле  человеческий мозг полностью подобен виниловой пластинке. Если пластинку поставить на медленную скорость, она начнет тянуть и басить.  Связь понижения высоты и замедления темпа у винила и человеческого речевого аппарата, практически, одинаковая. 
При реальном понижении высокого голоса темп речи замедляется как минимум на 20%, среднего - на 10%. Уверенность в успех вселяет тот факт, что человеческий мозг ведет себя как обычная виниловая пластинка.
        Все мы замечали, что наш голос в записи, например на автоответчике или на домашнем видео звучит совсем по другому, чем мы себе представляли. А все потому, что Вы слышите смесь 2 голосов.
Первый голос идет через мягкие ткани лица и кости черепа, а второй тот, что слышат все остальные – через воздух.
Так вот, первый голос является великим обманщиком. Он насыщает звук более низкими частотами, чем те, которые достаются слушателям снаружи, от этого 
тембр звука кажется более полным, объемным.
     Можно попробовать услышать свой звук "снаружи", как бы отключив костный слух. Для этого нужно сделать что-то вроде ушей Чебурашки — той стороной, где мизинец, подставить ладони к голове перед ушами, перпендикулярно поверхности головы. Теперь, если вы заговорите, вы услышите свой голос так, как его слышат все остальные.

      Если Вы плотно закроете уши, устранив воздушный канал, Вы услышите свой голос-обманщик, который никто не слышит.

 

 





1629 просмотров

Для добавления комментариев зарегистрируйтесь